第(2/2)节 身上。

    闯入镜头的眼睛让李伟愣了愣神。

    作为拍摄者，他当然知道他们现在缺了个人。孙成已经去打电话叫人过来了，只是这大雨天，来得人再快，也得几分钟后才能赶到。

    倘若他现在就放下摄影机，上手t去帮忙呢？

    他拿不定主意，求助的目光向安荞看去。手里的握柄都快要放下之际，便看见安荞皱着眉头摇了摇头。

    这傻小子，也不知道他在想什么！

    这种关键的时刻！

    一场如此盛大的大雨，一片广袤辽阔的草原，一群为了挽救一个生命而在奋斗的牧民，一匹在死亡的悬崖上挣扎的马儿。

    还有比这更完美的拍摄对象吗？

    天时地利人和，什么要素都齐全了。这种拍摄的机会，多少拍摄者求之不得，寻访多年也遇不到一次，他竟然想放下摄影机！

    安荞一贯推崇“直接电影”的创作模式。

    直接电影，要求者创作者做墙上的一只苍蝇，尽量不介入事件。

    是坚守在摄影机背后，还是在危机时刻出手相助，这是每个纪录片创作着都要面对的伦理问题。古今中外，有的是人陷入这样的困境。

    而她从来都觉得，创作者与拍摄对象的所有情感交集，在摄影机开机的一瞬间，就要全部斩断。创作者所做的事，只能停留在拍摄和纪录。
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