第(4/4)节 比的震撼，还有跨越了光阴的惆怅。

    因为它们代表着长达数十年的努力，以及背后不肯放弃的身影。

    那些他并不认识的前辈们，耗费了金钱、精力，只为了带回琵琶，像是琵琶寄居了楚郑夫妇的亡魂，渴望着魂归故里。

    遗音雅社的乐器，就像我们走失的家人，如果我们不找它们，它们可能永远回不了家了。

    厉劲秋看着钟应，像看到了许多人。

    他仿佛也见到了满墙相似的木兰雕花琵琶，终于知道，钟应为什么会如此执着于十弦雅韵。

    因为那张藏在贝卢手上的古琴，可能是他唯一能够确定踪迹的乐器。

    遗音雅社其他乐器，就跟这琵琶似的，沧海一粟，大海捞针。

    所以你的曲子里，不止是纪念死难者，也在纪念战争中消失的人。

    厉劲秋感受到的那份希望，更加具体，无论是战争中流失的遗音雅社乐器，还是毛特豪森死去苦难者，你都期望着自己能够在一切还没发生的时候，拯救他们。

    钟应笑着看他，终于体会到藏在音乐里思绪，被人完全了解的快乐。

    因为我们遭遇过相同的灾难，任何一个遭过难的人，都不会愿意见到历史重蹈覆辙。

    厉劲秋知道他说什么。

    中国近代历史的屠杀、战乱，将一片乐土烧灼得千疮百孔。

    他翻开那段时间的历史书，都能感受到沉重浓郁的血腥，以及文明社会永远无法理解的残酷残忍。

    中国人和犹太人不同，有着强烈的国家情绪，认定了自己扎根的土地。

    可他们依然同情这样流浪的民族，遭受的折磨与苦难，也同样感受到了弱者备受欺压，等待死亡的绝望。

    厉劲秋捋了捋额发，顿时觉得自己并不了解奥地利。

    作为一个音乐之都、艺术殿堂之外，他甚至不知道毛特豪森集中营在哪里，更不知道纪念碑在哪里。

    忽然觉得我接下维也纳之春的邀请草率了。
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